96 
Мрак.
Три картины, три ключа. Не значит ли это, что в каждой картине есть подсказка, некое направление для поиска одного из ключей? Или все три картины ведут к одному ключу? К ее?
Так или иначе, но она пропустила эти подсказки.
Во всех трех картинах были общие элементы. Сюжет из легенд. Использования леса и теней. И фигура, скрытая ими.
Это должно быть Кейн.
Почему Кейн был на портрете Артура? Был ли он там на самом деле, или это просто иллюзия, символика?
Но по-прежнему, даже с этими общими элементами, портрет Артура не похож на продолжение серии. Существует ли другая картина, завершающая цикл о Дочерях в Стекле?
Где ей искать эту картину, и что она бы дала, если бы ее удалось найти?
Она перевернулась и снова посмотрела на портрет молодого Артура. Белый голубь прямо над головой. Символ Джиневры? Начало конца?
Предательство в любви. Последствия любви.
Разве сейчас она сама не имеет дело с последствиями любви? Душа — такой же символ любви и красоты, как сердце. Эмоции, поэзия, искусство, музыка. Магия. Частички души.
Без души нет последствий, и нет красоты.
Если богини поют, не значит ли это, что у них все еще есть душа?
Ключ может быть там, где царит искусство, или любовь. Красота или музыка. Или где был сделан выбор: сохранить или отвергнуть.
Музей? Галерея? «Галерея», решила она, и резко поднялась на ноги.
— Дана!
Она кинулась на кухню, но остановилась, увидев Джордана, который сидел за обшарпанным столом и работал на маленьком, глянцевом лэптопе.
— Извините. Я думала, Дана здесь.
— Она ушла час назад.
— Час? — Мэлори провела рукой по лицу, как будто пытаясь проснуться. — Я потеряла счет времени.
— Со мной такое случается регулярно. Не хотите кофе?
— Нет, на самом деле мне нужно… Вы работали. Простите, я помешала.
— Не проблема. У меня один из тех дней, когда я задумываюсь об альтернативной профессии. Может, лесоруб в Юконе, или бармен на тропическом курорте.
— Несопоставимые вещи.
— Оба варианта в данный момент кажутся более привлекательными, чем то, чем я занимаюсь.
Она окинула взглядом уродливую кухню, отметила пустую кофейную кружку, наполовину заполненную пепельницу и подержанный стол.
— Возможно, обстановка не располагает к творчеству.
— Когда все идет хорошо, я могу работать хоть в сточной канаве с карандашом и блокнотом.
— Наверное, это правда, но мне интересно, вы сидите в этой… неудачной комнате только потому, что приглядываете за мной?
— Ну, что я могу сказать. — Он откинулся назад и повертел в руках практически пустую пачку сигарет. — Если вас это не волнует, то да. А если раздражает, то, боюсь, я не представляю, о чем вы говорите.
Она подняла голову.
— А если я скажу, что хочу уйти, чтобы кое-что проверить?
Он послал ей легкую улыбку, которая, подумала она, могла бы сойти за невинную на менее порочном лице.
— Я бы спросил, ничего, если я составлю компанию? Для меня будет хорошо ненадолго выйти из дома. Куда мы собираемся?
— В «Галерею». Мне пришло в голову, что ключ должен быть связан с искусством, с красотой, с картинами. А если так, это наиболее логичное место для поиска.
— Угу. Итак, вы собираетесь пойти в деловой центр города, в разгар рабочего дня, и никто ничего не будет иметь против, если вы начнете рыться во всех залах и офисах.
— Ну, если на это смотреть с такой точки зрения. — Раздосадованная, она уселась напротив него. — Вы думаете, все это своего рода помешательство?
Джордан припомнил появляющиеся и исчезающие пачки долларов.
— Не обязательно.
— А если я скажу, что могу попасть в галерею после рабочего времени?
— Я бы сказал, что вас не выбрали бы для этого дела, не будь вы творческой женщиной с гибким умом, готовой воспользоваться своим шансом.
— Мне нравится такое описание. Не знаю, всегда ли можно его применить, но сейчас вполне. Мне нужно сделать пару звонков. И, Джордан? Я думаю, что если человек проводит свой день, приглядывая за незнакомцем просто потому, что его попросил друг, это многое говорит о его характере.
Мэлори взяла у Тода ключи и крепко обняла его в благодарность.
— Я перед тобой в огромном долгу.
— Это да, но я согласен все забыть за хоть какое-то объяснение.
— Как только смогу. Обещаю.
— Лапушка, все это становится очень таинственным. Тебя увольняют, затем ты вламываешься в компьютер Памелы. Ты отказываешься от предложения вернуться к домашнему очагу с существенной прибавкой. А теперь ты собираешься тайком пробраться в Галерею после закрытия.
96 
