70 
– Подожди. Раз мы уж заговорили о кино. Знаешь, я еще тогда собиралась тебе сказать, что видела твою ненормальную у нас в библиотеке. Я не могла завести ей формуляр, так она отправилась к нашей заведующей, а та ей все устроила… Но не в этом дело. Не такая уж она и ненормальная. И тоже интересуется кино. Она взяла несколько журналов о кино и энциклопедию…
– Да? – удивилась Юля. – Вот это новости. Теперь поподробнее, пожалуйста…
* * *
В ее блокноте появилось много новых записей, частью которых она была обязана Наташе Зиме, остальными же – девушке Зине. Юля, понимая, насколько в будущем ей может пригодиться сотрудница информационного центра, решила оплатить ее работу стодолларовой купюрой.
«11. Электронный адрес принадлежит правительственному работнику по имени Шалый Виктор Андреевич».
Через Корнилова ей удалось узнать, что этот Виктор Андреевич – чисто административный работник, тихий и не имеющий веса не то что в правительстве города, но и в собственном отделе, занимающемся сельским хозяйством области. Так, мелкая сошка. Кроме того, он предпенсионного возраста, за что его пока еще и терпят на такой высокооплачиваемой должности. Но фамилия Шалый напомнила ей еще об одном Шалом – директоре фирмы «Фарма-Инвест», почти официальном любовнике погибшей Марины Бродягиной. Только того звали Андреем Викторовичем, и он запросто мог оказаться сыном Виктора Шалого. Как бы то ни было, но это именно Шалый-старший принял ее электронное письмо, которое она отправила из загородного дома Крымова, причем наобум, воспользовавшись скупой корреспонденцией, присланной, в свою очередь, на имя Крымова. Следовательно, Шалый-старший и передал кому-то о ее желании встретиться, а поскольку обратный адрес у последнего письма выходил как крымовский, значит, и тот, на которого работал старик, каким-то образом имеет отношение к исчезновению Крымова. И человека этого Юля видела собственными глазами.
«12. Составить фоторобот человека, пришедшего на встречу».
И вот, наконец, самое трепетное, самое невероятное, о чем она узнала только что и что носила, как ребенка, под сердцем, боясь, что его кто-то сглазит или кто-то, кто ничего не должен об этом знать, узнает от той же продажной и чрезмерно исполнительной Зины:
«13. Крымовы „засветились“ в Киеве, откуда вылетели (как это ни странно!) в Берлин!»
Сделавшись за несколько часов болезненно суеверной, Юля не стала записывать в свой блокнот предположения относительно того, что во Францию из Германии можно благополучно попасть одним из самых демократических и романтических способов – автостопом. Это знали она и Чайкин. А больше пока и знать-то было некому. Даже Корнилову. Больше того, ей вдруг пришла мысль, что если Корнилов поручил девушке Зине доложить ему всю информацию, касающуюся местопребывания Крымова, то самым верным способом узнать, предатель он или нет, является подставка: кто-то должен вылететь из С. в Киев, причем с билетом в Берлин… И если Корнилов (или кто-то другой, на кого работает Зина и кто следит за Земцовой) не заинтересован в том, чтобы Земцова и Крымовы встретились, то эта девушка-подставка будет остановлена. Любыми способами. В худшем случае за ней будет установлена слежка чуть ли не до Берлина. Это дорогое удовольствие, но зато только таким образом можно будет узнать, жив ли Крымов или нет, поскольку если его нет в живых, то навряд ли кто будет тратиться на слежку и прочие дорогостоящие действия, чтобы не дать просочиться секретной и важной информации от Крымова сюда, в С.
«14. Посмотреть фильм режиссера Карло Лидзани».
Что касается этого пункта, то здесь Юле помогла Наташа. Она обещала внимательно просмотреть журналы и энциклопедический справочник по кино, чтобы взглянуть, не оставила ли там Аперманис каких-нибудь заметок. Поскольку дело показалось Юле важным, Наташа вернулась в библиотеку сразу же и позвонила Юле уже оттуда. Она назвала несколько фильмов, названия которых в справочнике были обведены красным маркером. Но только одно из них заставило Юлю вздрогнуть. Когда же Наташа по ее просьбе прочла аннотацию к фильму, Юле ничего не оставалось, как горько усмехнуться: да уж, здесь фантазии противника можно было только позавидовать. И кто же тот гений, столь тщательно подготовивший Аперманис к операции по одурачиванию Земцовой?
Юля долго не могла в это поверить, все это напоминало сложнейший, долгое время не складывающийся пасьянс, который вдруг в несколько минут, при помощи одной лишь странички энциклопедического справочника, сложился в стройную систему, обескуражив своей простотой и цинизмом и без того взвинченную до предела Юлю. Речь шла о фильме итальянского режиссера Карло Лидзани «ДОМ С ЖЕЛТЫМ КОВРОМ».
70 
